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          上海老唱片回收

          2015/11/25 11:15:33
          上海老唱片回收

          上海老唱片回收

          詳細介紹
          唱片錄音技術的發明
               偉大的美國發明家愛迪生于十九世紀末發明了人類歷史上第一臺錄音機。他原本是想把這種圓筒式錄音機作為聽寫機來推廣,結果這個計劃遭到了所有那些靠記錄老板講話吃飯的秘書們的一致反對,不幸夭折了。但錄音機卻在音樂市場找到了用武之地。人們只要買一個錄音圓筒,就可以從家里的錄音機上欣賞到各類音樂。
               幾乎與此同時,機械鋼琴(Pianola)被發明。這是一種用打孔紙帶操縱的鋼琴,你只要買一卷紙帶,就可以在家里的機械鋼琴上“高保真”地欣賞到名家的鋼琴獨奏。這個新玩藝兒極大地推動了“拉格泰姆”音樂(Ragtime,一種經常使用切分音的鋼琴音樂)在美國的普及。“拉格泰姆”音樂可以說是第一個歐洲沒有的,純美國風格的音樂形式,是公認的爵士樂的前身之一。
               這兩樣發明從根本上改變了欣賞音樂的方式。以前,人們要么自己彈琴,要么買票去聽專家彈,總之不那么容易。有了錄音技術和機械鋼琴,音樂才算第一次走進了尋常百姓的家里。這兩樣發明還造就了現代模式的音樂工業,吸引了眾多的人材專心從事音樂生產,為音樂文化的繁榮奠定了基礎。

               現代音樂工業的誕生還打破了傳統民歌的生存基礎。按照公認的定義,民歌是指經過人們世代口頭相傳而流傳到今天的民間音樂。民歌愛好者之所以喜愛民歌,一是因為民歌背后悠久的歷史文化,二是因為民歌經過了幾百幾千年的競爭淘汰,存留下來的一定是久經考驗的優秀作品。不過有的人因此就小看了流行音樂,實在大可不必。其實這兩者完全是個蘿卜青菜的問題。流行音樂雖沒有民歌那么富有歷史感,可流行音樂的現代感又是民歌所沒有的。有人說民歌是經過歷史考驗的,可他們忘記了,過去是沒有錄音機的,音樂的傳播速度很慢,傳播面也很窄,所謂考驗也就是局限在一個特定的小范圍里。而的流行音樂,一出世就面臨眾多聽眾的檢驗,能經得住這樣考驗的流行音樂不一定就比民歌差。換句話說,錄音技術為人們帶來了流行音樂,它代替了過去的民歌,成為這個時代的新民歌。


          唱片分類
               (studio album)是指在錄音室中錄制的專輯。通常不包含現場實況的錄音或混音歌曲,若是有收錄這些歌曲,也不會是專輯的主要歌曲。與現場專輯不同,在錄制錄音室專輯時,不需一次演奏完整首歌而可于錄音室中加入聲音效果、管弦樂團的伴奏,且聲音通常較為清晰。
               于音樂業界中,錄音室專輯通常和現場專輯以及合輯的主題相反。錄音室專輯中收錄的多為未曾發表的原創歌曲。錄音室專輯亦為音樂專輯中銷售量最高的種類,例如在英國,銷售量超過250萬的24張專輯中,有18張是錄音室專輯。

          于古典音樂中錄音室專輯與現場專輯之差異為錄音室專輯常為多次編輯的成果。尤其管弦樂團作品可為同作品之不同場景。該慣習建構完善,而當較早期的類比錄音作品被移轉至數位媒體時編輯常十分顯著。


          唱片合輯

               (Compilation albums)是指在一位或多位歌手的音樂作品,集合在同一張音樂專輯出版。當只有一位歌手音樂作品的合輯,又指是精選輯(Retrospective album),乃此位歌手的歷年音樂作品,集合在同一張音樂專輯出版。發行合輯的因素,常是行銷的產品包裹(Product bundling)策略。(Greatest hits或best album)是音樂專輯的形態之一。指一個歌手的新歌加部分以前歌曲的集合專輯。


          唱片價值
               唱片作為一種高品位的收藏品,在國外早已有人專題收藏,并造就了不少收藏大家,然而在國內很久以來卻不被廣大收藏愛好者所看好。在北京、上海、廣州等幾個大城市已經有不少藏友認識到唱片的潛在價值,并逐漸形成一股唱片收藏熱,并向各地發展的勢頭。有媒體1997年刊文披露:“新近,一張1934年上海百代唱片公司出品的《金蛇狂舞》和《彩云追月》,在香港分別以1.2萬港元和0.5萬港元拍賣成交。”不久前,筆者在西安古玩城曾見到一套“文革”期間江青、張春橋、陳伯達等人的講話錄音唱片,共計8張(編號為WM—24至WM—31),索價高達兩萬多元。由此可見,唱片必將成為收藏品市場繼“文革”品、連環畫等之后的又一匹“黑馬”。
               首先,膠木唱片的存世量越來越少。據世界唱片聯合會估計,全球的LP唱片(即膠木唱片)正以每年5的速度遞減。據了解,中國的LP唱片損毀情況更為嚴重;其次,LP唱片風行世界近百年,記錄了歷史各個時期的聲音,內容可謂是包羅萬象,如新聞、名人演講、領袖講話錄音、電影錄音剪輯、地方戲曲、京劇、歌劇、歌曲、相聲等等。唱片,作為文化的載體多次入選“時間艙”,從而說明唱片是研究歷史文化最真實可靠的資料。
               黑膠又稱LP,long play,是立體聲黑色賽璐璐質地的密紋唱片。為什么叫LP,主要是針對過去古老的粗紋短時間唱片而言。這是個簡單解釋。為什么在數碼時代還要玩老東西?主要是因為那種空靈感和現場感是CD無法取代的。如果你聽過了LP,你將會對CD的尖利粗糙的數碼聲不能忍受。而現代的CD為了盡量減弱數碼聲而開發了眾多的電路和錄音模式,但是仍然是不能和LP相匹敵。放LP的設備叫turn table, 一般不帶有功率放大器,只是前置級的輸出,拾音模式大約有動磁,動圈和動鐵的唱頭,以動鐵+線性尋跡的唱頭唱臂為最優。
               1948年開始,33又3分之1轉的唱片發行,經過幾年的發展,單面可錄音時間將近30分鐘,比以往長了很多,故以Long-Playing稱之。相對的,以當初的科技狀況,有所謂的『SP』,即Standard-Playing,每分鐘是78轉。通行的唱片幾乎都是33轉,所以黑膠唱片就被直接稱為『LP』。
               簡稱SP唱片(standardplayingrecord),拋開各種技術參數不談,在發展至今的各種音樂記錄材質———唱片、磁帶、CD———中,SP的音質最接近原聲,是愛樂者所追求之境界。眾多重量級演奏家、指揮家、大樂隊及歌唱家等作品大多數均以黑膠唱片作為首次發行。SP只要保存得當,壽命長久,而通常CD十年左右就完蛋了,黑膠唱片是稀有物品了,尤其是數十年前的名盤,更是珍品。這次石原帶來的數十張SP經典唱片,在1926年錄音后,就一直被封存在這些唱片中,非常完美,幾近原聲。
               1982年,中國已將“文革”中品種稀少的毛主席像章烈火當代文物,“主席用瓷”也被人稱為革命文物。隨著時間的推移,唱片的豐富文化內涵逐漸被人們認識,也被列入了現錄代文物的范圍。1996年香港文化博物館舉辦“粵劇文物征集大行動”時,明確將唱片列入征集范圍,并征集了大量的粵劇唱片。1998年4月10日,《中國藝術報》刊登了《音樂文物保護刻不容緩》一文中指出:聯合國教科文組織將中國藝術研究院收藏的音響文物列為“世界的記憶”文化遺產保護項目。
          唱片和其他藏品一樣,也具有很高的藝術欣賞性。其精美的封面設計有著眾多的藝術家參與。如王叔暉、戴敦邦、李苦禪等,還有毛澤東、郭沫若等書法大家題名。另外,唱片的收藏還開創了一種獨特的欣賞方式,改寫了傳統藝術品只能用眼睛欣賞的歷史,那就是用耳朵來欣賞優美動聽的歌曲、樂器演奏等。由于聽覺能引發視覺效應,人們在欣賞老唱片,感受老唱片柔和、真實的音韻時,仿佛又回到了當年,一幅幅難忘的情景又浮現在眼前,因而感到特別親切。筆者曾數次遇到這種情況:聽聞誰家有老唱片,上門求購,不賣,問其原因,答曰本人自己愛聽。以懷舊老歌VCD換之,答曰:本人愛的就是這老唱片的味兒。說明這種欣賞方式最能為大眾所接受,具有廣泛的群眾基礎,它不需要像欣賞其他藝術品一樣必須具備一定的專業知識。
               黑膠唱片作為一種聲音和音樂的載體幾乎占據了整個20世紀,直到1984年CD誕生。中國在1992年進入CD時代,黑膠生產線大量被淘汰,黑膠唱片的價格從30元左右跌至15元左右。但是由于收藏者的喜好,從1994年開始,黑膠唱片的價格逐漸回升,到1996年就突破百元。

               1998年國內最后一條黑膠生產線關閉,國內市場的黑膠唱片都是引進海外的,或者二手的。在廣州的陶街,最便宜的黑膠唱片要六七十元錢,珍藏版本的可以上千。


          唱片發展趨勢
               隨著計算機互聯網的快速普及,更多人傾向于從互聯網上下載喜愛的節目。音像制品國內市場的傳統銷售業務開始急劇下滑,市場形勢不容樂觀。廣東、北京、上海三個國家級音像批發市場的音像制品發行數額都出現較大幅度的下降。而市場競爭無序和嚴重的盜版問題仍舊是市場發展的癥結,仍將在很大程度上阻礙市場規模的擴大。
          在傳統音像業處于低迷狀態時,以手機彩鈴、手機音樂、付費下載、視頻點播等為主要形式的新媒體增值業務則快速發展,成為音像業難得的亮點之一。
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